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集美有什么突出的地方特色和历史特点？

一是穿西装，戴斗笠。著名建筑学家陈从周曾评价说：“陈嘉庚先生的思想与艺术境界是乡与国，乡情国思跃然于其建筑物上。”嘉庚先生在南洋的经商活动中，饱受帝国主义、殖民主义的欺凌，这必然会在某一个方面反映出来。在他建造的欧式大楼顶上，都会加上中国传统的歇山顶燕尾屋顶，很像闽南农民戴的斗笠。以中华民族的传统“压制”欧式建筑，塑造了强烈的闽南地域特色。　陈嘉庚说：“每个民族都有他的历史传统和民族性的建筑艺术，趋同于异族而抹杀自己民族的建筑文化艺术，是没有国性的。”这种“穿西装、戴斗笠”的建筑，不土不洋，既土又洋，风格独特，气势灵动，秀美出众，被中国建筑界所认同。道南楼、黎明楼、延平楼以及南薰楼等教学楼都采用了这种建筑风格。　　二是三曲燕尾脊。闽南红砖民居，其主厝使用的燕尾屋脊，有单曲和双曲之分；护厝的马鞍脊，有方形、锐形、曲形、直形、圆形之别。燕尾马鞍两相匹配，表现出闽南红砖民居的曲线美、形体美。但陈嘉庚先生却创造性地使用三曲燕尾，一幢红瓦双坡欧式主体的屋顶上，左右六个燕尾高高扬起，在蓝天白云下振翅欲飞，匀称美丽得无以比拟，难怪著名诗人郭小川会赞道：“好似天堂仙景，又似海底龙宫”。这在闽南乃至福建都找不到类同的，为中国建筑形式增添了新元素。　　三是彩色出砖入石。陈嘉庚勇于创新，他把闽南红砖民居的出砖入石方法优化到了极致，利用厦门盛产多色花岗石的优势，在建筑主体和立面以及柱子上也使用彩色花岗石镶成图案，色彩本原，美观大方，稳重和谐，使整体的美感大增，个性更加鲜明，这种彩色的出砖入石建筑工艺，陈嘉庚先生是中国创新的第一人。道南楼、黎明楼和延平楼等采用的就是这种建筑风格。　　四是梁檩桁柱不油漆。厦门地处沿海，气候温湿，油漆了的梁檩桁柱头尾部分容易遭温湿侵袭，滋生白蚁。陈嘉庚先生严令工匠不准油漆梁檩桁柱，而让整根木材暴露在空气中，任凭海风吹拂，这样反而不易生长白蚁，房屋更加安全。所以，凡陈先生督造的建筑，建造时匠人的手印、泥水痕迹等都原封保留。道南楼和黎明楼等就采用了这种方法。　　五是创新嘉庚瓦。在闽南的红砖民居中，传统使用的瓦片是薄而易脆的仰合平板瓦。陈嘉庚先生对这种传统的瓦片进行了改进，将小片的平板瓦改成可以搭挂的大片“改良瓦”，工艺简单且又牢固，很快被建筑界所接受，称其为“嘉庚瓦”。后来，嘉庚瓦还从红土烧制发展到用水泥制作，这种水泥改良瓦风行了几十年，直到改革开放后出现新型的S瓦，水泥瓦才淡出建材市场

急求厦门的厦门大学和集美学村的“嘉庚建筑特色”

其建筑多融合西洋风格与中国传统风格，即西洋式的屋身、中国闽南式的宫式琉璃瓦屋顶，并融合了园林、绘画、雕刻等多种艺术形式。由于为陈嘉庚独创，所以这种风格被誉为“嘉庚风格”，深具历史价值、艺术价值和科学价值。